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Alegoría de la Concordia entre las Artes

Imágenes

Número de inventario 5579

Autor

Ferrari, Gregorio de
ImagenAutor Alegoría de la Concordia entre las Artes
Escuela Italiana
Tema
Alegoría
Datación 1690-1700
Materia Lienzo
Técnica Óleo
Medidas Con Marco: Altura = 170 cm; Anchura = 224,50 cm; Profundidad = 10,50 cm Sin Marco: Altura = 148,50 cm; Anchura = 200 cm
Iconografía

Alegoría de la Música

Alegoría de las Artes

Tipo de colección Colección estable
Forma de ingreso Donación al Estado

Descripción y clasificación

De compleja iconografía, se muestra en el lienzo a una joven lujosamente vestida, atendida por Minerva que parece mostrarle un libro infolio, mientras ella vuelve la vista hacia un cupidillo que le alrga una corona de laurel, mientras sostiene en el brazo izquierdo unas partituras, y otro cupidillo, coronado de hiedra, juguetea con un violonchelo. En la parte opuesta del lienzo otros dos cupidillos juguetean también, y uno de ellos sostiene en alto una paleta y pinceles. En segundo término se advierte la figura de Mercurio acodado a una roca, contemplando la escena. (...)

La interpretación más lógica de la compleja iconografía es ver en ella una alegoría en la figura de la bella joven que centra la composición de la Concordia entre las artes, pintura, poesía y música bajo los auspicios de Minerva, diosa de la inteligencia. Permanece enigmática la figura de Mercurio. Podría pensarse, como hace M. Newcome-Schleier, que se le representa como "protector de los viajeros". En este caso cabría pensar en que se trate de homenajear a alguna joven virtuosa del "bel canto" y de las otras artes que hubiese de viajar a lejanas tierras. Se ha pensado también, teniendo en cuenta que Mercurio a veces se ha considerado en algunas fuentes clásicas como "inventor musicae" que podría aquí desempeñar un papel protector, como Minerva. (...) En cuanto a su fecha, es preciso colocarla en época avanzada de la producción del pintor, cuando se exarceba el arrebatado entrecruzarse de las líneas y los agudos contornos de sus paños flotantes. A. Griseri lo situó en la proximidad del "San Francisco Javier" de la Catedral de Porto Maurizio, resuelta de modo casi idéntico, y fechable hacia 1720-1725, en los últimos años de su actividad. Sin embargo Gruitrooy y Newcome-Schleier piensan que no puede situarse más allá de la mitad del noveno decenio del siglo XVII. Hay en la composición evidentes contactos con otros artistas de la escena ligur, desde Castaglione a Guidobono, en el modo de tratar los elementos de naturaleza muerta, y también, constantes recuerdos del mundo flamenco ruberiano, especialmente en la figura del Mercurio.

Bibliografía

. Pintura italiana del siglo XVII en España. Ciento cincuenta aniversario del Museo del Prado. 1970. Págs.246-247, Nº 76; Pintura italiana del siglo XVII en España. Ciento cincuenta aniversario del Museo del Prado. [Catálogo de Exposición]. CAMÓN AZNAR, José. Guía del Museo Lázaro Galdiano. Madrid: Fundación Lázaro Galdiano, 1951. Pág.123. CAMPS CAZORLA, Emilio. Inventario del Museo Lázaro Galdiano (1948-1950). FERNÁNDEZ, Pedro Jesús. Quien es quien en la pintura de Goya. 1996. Pág.108. GUISERI. Parangone. 1955. Nº 67, Pag,39. LÓPEZ REDONDO, A.; et álii. Hora y media en el Museo Lázaro Galdiano. Madrid: FLG, 1999. PÉREZ SÁNCHEZ, Alfonso E. Pintura italiana del siglo XVII en España. 1965. Pág.530, Lám. 223. PÉREZ SÁNCHEZ, Alfonso Emilio. ´Alegoría de la Concordia entre las Artes´. Madrid: FSCH / FLG, 2002. p. 250; Obras maestras de la Colección Lázaro Galdiano [Catálogo de Exposición. Fundación Santander Central Hispano, 16 de diciembre de 2002 - 9 de febrero de 2003]. URREA FERNÁNDEZ, Jesús. La pintura italiana del siglo XVII en España. 1977. Pág.397.

Localización

Fuente

Colección on line del Museo Fundación Lazaro Galdiano

Información imagen

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