Esta pieza perteneció a la colección de Karl Rothschild y se subastó en el hotel Pierre de Nueva York (catálogo nº 43). Ya allí, con apoyo en la firma de la esfera, se catalogó como trabajo alemán de principios del siglo XVII, lo que repitió Camón. Indicamos por nuestra parte -insistiendo en la autoría de Robertus Debailly en 1630 para el mundo- que las marcas eran de exportación empleadas en Austria en el siglo XIX y que la obra tanto podría ser alemana como austriaca. Hay que aclarar aquí que la primera marca citada fue utilizada en el imperio austrohúngaro durante el siglo XIX para obras antiguas de plata de la ley más alta y que la letra D señala que se remarcó en la ciudad de Lemberg (actualmente Lwów, Ucrania), en 180-61807. [...] Las otras marcas, muy indefinidas, dan la impresión de que son modernas y resultan para nosostros indescifrables. Se conoce un cierto número de copas con globos terráqueos o celestes, sostenidos por Atlas, Hércules o san Cristóbal con el Niño. [...]. Debemos suponer que Robert Debailly tendría la misma profesión y que sería otro platero quien realizara las figuras y el pie. La fecha 1630 demuestra que el ejemplar de la colección Lázaro está realizado en época en que estas copas tuvieron su mayor difusión. Es evidente que la pieza se llevó a cabo en un centro germánico, pero no hemos podido localizar al grabador y por ello ignoramos cuál pudo ser, ya que no existe especial relación -aunque sean del mismo tipo- con los demás ejemplares conocidos. Si la cuestión referente al globo está clara, aunque ignoremos la personalidad del artífice, mayores dificultades plantea el resto de la pieza. A nuestro entender, tanto la figurita del niño como la de Atlas pertenecen a la obra originaria; la marca de la segunda figura garantiza su existencia al inicio del siglo XIX. En cambio el pie no resulta convincente por completo, tanto por su escaso peso como por la técnica empleada -basta comparar la pieza gallonada sobre el Atlas, que es antigua, con las del pie para notar la modernidad de éstas-, a lo que se une la presencia de marcas estrafalarias, si bien es cierto que su estructura trata de imitar pies augsburgueses. Al estar impresas también en ese pie las marcas del cisne, cabe la posibilidad de que la pieza entrara así en Francia al acabar el siglo XIX o algo más tarde, pero también que el pie se fabricara en París antes de recibir el marcaje.