Al ingresar en el  Museo es inventariado como obra de la escuela sevillana, pero en el Catálogo de 1876 queda recogido como "estilo de Jan Both". Valdivieso lo considera obra italiana del siglo XVIII. Barghahn lo identifica como uno de los paisajes consignados en el inventario del Buen Retiro , pero lo cierto es que ni las medidas ni la descripción concuerdan.El actual estado de conservación impide su correcta apreciación y, por tanto, determinar su atribución con seguridad. En cualquier caso, desde el punto de vista iconográfico puede ser relacionado con Paisaje con torreón en ruinas (Viena, Gemäldegalerie der Akademie der bildenden Künste), uno de los paisajes romanos de Jan Both, del que existe una réplica exacta en el Museo Capodimonte (inv. 84577) y una variación firmada en el Museo Boijmans van Beuningen (inv. 1080), que Trenk considera pintada ya en Utrecht, en los primeros años tras la vuelta del pintor de Italia. Burke relaciona ambos ejemplares con los paisajes de Both para el Palacio del Buen Retiro (P02058, P05451, P02060, P02066). Éste que nos ocupa sería una variación del ejemplar holandés. Como en él, el efecto de contraluz del original pintado en Roma ha sido sustituido por una iluminación menos efectista y los contornos adquieren una mayor precisión, lo que contribuye a dotar al conjunto de una mayor claridad. Con todo, la supresión del paisaje del fondo, característico de las vistas de Both, y la consiguiente falta de profundidad espacial, parecen remitir a la obra de un seguidor, quizá Adam Pynacker (¿1620?-1673). Walter Liedtke  lo cree de la mano de Jan Lagoon (1641-1719).

Colección de la reina Isabel de Farnesio. Figura en 1766 y 1774 en el Palacio de La Granja de San Ildefonso. En 1794 estba en el Palacio de Aranjuez de donde vino al Museo del Prado por R.O. de 18 de Diciembre de 1847.