Este retrato y su pareja (P07608) fueron expuestos por primera vez en Amsterdam, en 1858. En esa ocasión fueron identificados como retratos de Lambert Witsen y su esposa Sara Nuysts por el supuesto parecido de la mujer con el retrato de aquélla, fechado en 1684 (Amsterdam Historisch Museum), y así fueron incluidos en la obra de Jan de Baen (1633-1702) Retrato de los regentes y las regentes de la Spinhuis de Ámsterdam.Moes (1877-1905) mantuvo esta identificación, si bien en 1900 el supuesto retrato de Lambert Witsen fue expuesto en La Haya como retrato de Gillis de Wildts. En 1893 ambos fueron sometidos a un tratamiento de limpieza que puso al descubierto el blasón en la parte inferior del retrato masculino que  permitió a Van Krestchmar (1985) identificar correctamente a los retratados como Johan Rammelman y Alida Lange (1651-1694), su mujer. Sin embargo, Van Haeften retomó la identificación antigua. Con ella ingresaron en el Museo del Prado y ha sido la mantenida en el catálogo hasta la actualidad.Johan Rammelman era hijo del mercader de vinos Hendrick Rammleman que llegó a ser alcalde de Rotterdam. Tras ser expulsado de la Universidad de Leiden en 1661 por mala conducta, ingresó como oficial en la marina al servicio de la Casa de Orange, alcanzando en 1680 el grado de coronel. En 1672 contrajo matrimonio con Alida de Lange.  Ambos retratos responden a la tipología establecida por Netscher desde su instalación definitiva en La Haya, en 1662, con la que supo aunar las tendencias decorativas de la retratística francesa coetánea, la técnica de los llamados fijnschilders o "pintores preciosistas" de la escuela de Leiden y el formato pequeño de los retratos de su maestro Gerard ter Borch (1617-1681), más adecuado a las casas de la alta burguesía holandesa que los grandes formatos habituales en la obra de Anton van Dyck (1599-1641) y sus seguidores así como de los pintores franceses entonces de moda en Holanda.  Johan Rammelman aparece retratado de tres cuartos, mirando al espectador y, como es característico de los retratos de Netscher, ricamente ataviado. En este caso viste armadura negra, corbata de encaje y un gran lazo azul de seda. A su derecha, sobre una roca cubierta con un manto naranja en referencia a su carrera militar en la Casa de Orange, figura un yelmo adornado con un gran penacho. Apoya la mano izquierda en la cadera, mientras que con la derecha señala con gesto elegante la escena de batalla con una fortaleza en llamas que se desarrolla al fondo, probablemente en alusión a la batalla de Chatham (1667), en la que Rammelman participó. Tanto la armadura como el yelmo representados se repiten en diversos retratos del pintor.Permaneció junto con su pareja en poder de la familia del retratado (por herencia: a su hijo Hendrick Rammelman; familia Pompe van Slingelandt; familia de Wilde; familia Backer-de Wilde; y Van Lennep) hasta la venta de la colección tras el fallecimiento en 1975 de Frans J.E. van Lennep. en 1983 fue adquirido, junto con su pareja, por el galerista londinense Juhnny van Haeften, y en 1989 por el coleccionista José Luis Álvarez (Madrid). En 1991 ingresó en el Museo del Prado.