Esta pieza ha venido considerándose una de las obras maestras de la "Colección Lázaro", dando por buena la procedencia de la cámara del tesoro imperial de Rodolfo II, aceptada desde, al menos 1910, en que se indica este origen en el catálogo de la venta de la Colección Von Schönfield. (...) La copa está formada por piezas de cristal de diversas épocas y procedencia, a las que dota de coherencia una guarnición realizada unitariamente. Estimamos que la pieza que conforma el vaso de la copa y cuerpo del animal, las pequeñas alas y la cabeza, forman parte de un mismo conjunto, que presenta paralelismos con otros vasos. (...) En cuanto al cuerpo, la presencia de pequeños insectos y ramajes de trazo simplificado, interrumpidos en el borde del labio, unido al grosor de la talla y a cierta tosquedad, nos lleva a adscribirlos a un taller secundario, cercano a la órbita de los Sarachi, que pudiera ser el de la familia Metellino, quien saldará un abundante stock de piezas, sobre todo de cristal, adquirido por Louis XIV, el Gran Delfín Luis, padre de Felipe V y otros personajes europeos. (...) El vaso original tenía menos altura, como requiere la estabilidad de una masa corporal tan grande. En cualquier caso, el vástago de la copa es pieza diferente y, en cuanto al pie, ha sido labrado por el mismo taller que realizara otros dos notables ejemplares de la "Colección Lázaro": nos referimos al jarro y fuente denominados "de la Casa de Sajonia", obras del siglo XIX. Las palmetas, de labrado plano según modelo no anterior a los revivalismos de 1830, pueden ser obra, (...), de un taller vinculado a la empresa de Alfred André e hijo. Sin embargo, este no es un argumento absoluto ya que, en algunos casos, obras de procedeb¡ncia irreprochable muestran palmetas de este tipo (...). Cuestión aparte es si la tapa avenerada corresponde al objeto original, pues no aparece en ella decoración alguna, mientras que las múltiples fracturas que presenta podrían ser un mero recurso para simular antigüedad, ya que el plato y jarro mencionados, de elaboración posterior, también las tienen. Nuestra duda se fundamenta en que presenta un encaje cerrado, que impide el desarrolllo de una cola que complete la figura del animal aunque, a favor de su autenticidad, debemos indicar que el grosor y técnica de la talla es muy similar a la del cuerpo. En cuanto a la guarnición, de gran calidad y excelente ejecución, su ensamblado no es el habitual en las piezas de época, pues se sujeta en algunos casos, como las alas o el remate, mediante tornillos que horadan el cristal y presenta holguras y desencaje. El taller de Metellino, quizás por razones de economía, para no encarecer excesivamente un producto relativamente modesto, prefería presentar sus obras ensambladas en plata dorada y piedras de bajo costo, como el lapislázuli. Con frecuencia, el adquiriente cambiaba las guarniciones, encargando obras más a su gusto. Varios argumentos excluyen la posibilidad de que sea una guarnición manierista (...). Este diseño aparece con frecuencia en los modelos del orfebre Reinhold Vasters (...) que, frecuentemente, utilizara el taller de André. (...) Tampoco se descarta que algún elemento pudiera ser original, como la figura de Neptuno cabalgando el delfín, que remata la copa. Aunque Vasters se relaciona con el tema, esta composición es bastante frecuente, en su mayoría versiones derivadas de los modelos diseñados y grabados por los Collaert. (...) En todo caso es un bello objeto, con una guarnición historicista, de gran calidad que, por su virtuosismo y por las razones mencionados, puede adscribirse a Alfred André. (...).