Considerado por Camón Aznar como obra de Goya, dicha atribución, tan descabellada como gratuita, fue desviada por Gómez Moreno hacia la figura de Alenza, llegándolo a mencionar entre los cuadros seguros de su mano, insistiendo en esta opinión Delgado Bedmar, que lo cataloga sin reservas como obra de este maestro del romanticismo madrileño. Sin embargo, su factura atrevida y desenfadada poco tienen que ver con la labor retratística de Alenza, de pincelada esponjosa y delicadas transparencias [...] Quizá una limpieza excesiva o una intervención poco afortunada con motivo de su reentelado haya alterado algunos matices de su calidad original, que impiden por el momento lanzar cualquier hipótesis sobre su posible autoría.