Ingresó en el Museo como obra de escuela de Jan Both, pero queda recogido en el catálogo de 1843 como original del pintor. En 1973 Valdivieso lo identifica como el paisaje inventariado en el Buen Retiro en 1701y propone su atribución a Herman van Swanevelt, que apoyan Luna (1984),  Barghahn (1986) y Steland (2001, 2009). Esta última la justifica por su relación estilística con diversos dibujos firmados por el pintor y fechados en 1636, y más en concreto con el dibujo Paisaje con huerto y San Fiacre de Meaux en oración, que esta autora atribuye a Van Swanevelt. En su opinión, reproduce invertida y con pequeñas transformaciones la composición y elementos de este paisaje. La composición está cerrada a ambos lados, abriéndose por  el centro hacia la lejanía. Sin embargo, los árboles y la cabaña que cierran la composición por la derecha forman una masa aún más abierta que en el caso de Paisaje con cartujo (¿San Bruno?) (P02064), lo que confiere al conjunto una mayor amplitud y permite una articulación más naturalista del primer plano con el fondo. El tratamiento pictórico de las hojas y troncos de los árboles de la derecha es característico de Van Swanevelt. Asimismo, el tratamiento de las rocas es muy similar al de las rocas en Paisaje con San Benito (P02065)Sin embargo, el tratamiento pictórico de los tres arbolitos del plano medio es distinto. Han sido añadidos una vez concluido para  articular el primer plano y el fondo. Este mismo recurso se repite en tres de los paisajes del Buen Retiro aquí atribuidos a Jan Both: Paisaje con carmelitas (P02058), Pescadores a la orilla de un río (P02141) y  Paso de montaña (P05443). El tipo de árbol y el tratamiento pictórico coincide en todos ellos. Pero además, la imagen radiográfica revela que las montañas del fondo están perfiladas con un marcado trazo de luz de manera muy similar a lo que sucede en  paisajes verticales de Jan Both, todo lo cual permite plantear la posible colaboración de Jan Both en este paisaje. La primera noticia documental localizada sobre la presencia de Both en Roma es la de su ingreso en 1638 en la Academia de San Lucas. Por tanto, su colaboración en este paisaje confirmaría su presencia con anterioridad a esa fecha. Todos los autores coinciden en considerar que falta la figura del correspondiente ermitaño. Se ha especulado con la posibilidad de que el espacio vacío delante de las rocas de la izquierda se hubiera reservado para que un pintor de la Corte hubiera incluido a algún ermitaño local, de iconografía poco conocida en Italia. Barghahn sugiere a San Isidro, patrón de Madrid, al que le estaba dedicada una de las ermitas construidas en los terrenos del Buen Retiro. Sin embargo, también es posible que no se hubiera pensado en incluir ninguna figura, sino que fuera un paisaje puro, ya que entre los paisajes pintados por Swanevelt hacia 1634-1635 y conservados en la Galleria Doria Pamphilj de Roma, muy próximos desde el punto de vista compositivo y estilístico a éstos del Buen Retiro, existe uno sin figuras.En cuanto al bodegón de hortalizas situado en el primer término, Luna lo quien considera de la mano del autor de las flores en Paisaje con San Bruno (P02064) y Capitelli del autor del mencionado dibujo que Steland atribuye a Van Swanevelt. Sin embargo, la imagen radiográfica no revela la intervención de otro pintor.

En 1701 figuraba todavía en el Palacio del Buen Retiro. Después de 1747 fue enviado al Palacio Real, donde estuvo consignado en 1772. En 1794 volvió a figurar en el Buen Retiro. Desde allí fue enviado al Museo antes de 1834. En 1843 quedó incluido en el catálogo del Museo.