Para meditar los términos de la composición y, sobre todo, para depurar las figuras con las que compondría El entierro de Santa Cecilia (P06555), el pintor llevó a cabo un amplio número de dibujos preparatorios, todos ellos adquiridos por el Museo como parte del fondo Madrazo. Destacan entre ellos, este estudio de la figura de la santa que junto al (D07310), revelan con total fidelidad los usos artísticos de la generación del hermano pequeño de Federico de Madrazo (1815-1894). El dibujo resulta uno de los escasos ejemplos en los que el joven Madrazo se plantea el estudio de la propia composición para este cuadro, que ejerció una poderosa influencia en el género religioso español en los años inmediatamente posteriores, pues la mayoría depuran las figuras individualizadamente. En él aparecen dos figuras femeninas que se corresponden con la propia santa, cuyo cuerpo está en su posición casi definitiva, y con la dama romana que se inclina para sostenerlo. En ambas el pintor dedica especial atención a la descripción de los volúmenes de los paños con clarión, como experiencia previa a su trabajo sobre el lienzo. Supone, por tanto, un excelente ejemplo de las grandes dotes de Luis como refinado dibujante, práctica extraordinariamente dilatada durante su estancia en Italia, tal y como puede apreciarse gracias a la totalidad de dibujos de este pintor que guarda el Prado.