Su pequeño tamaño coincide en descripción y medidas con la tabla inventariada por Bodenhausen en la antigua colección del Marqués de Castro Serna (num. 99; 25 x 19 cm) según señaló Aida Padrón en el catálogo de pintura del Museo Lázaro Galdiano, aún no publicado. La ausencia de documentación escrita sobre la procedencia de las obras de este Museo nos impide conocer los detalles de su ingreso en la colección, si bien podemos afirmar que ya formaba parte de ella en 1926 cuando José Lázaro publicó el catálogo de sus obras. La Virgen María amamanta al Niño reposando en un sitial de mármol muy semejante al de otras dos obras de Isembrandt identificadas por Friedländer, la Maternidad del Rijksmuseum de Amsterdam y la de la Colección Stafford de París. La figura de la Virgen, el desarrollo del manto y la composición, es fácilmente reconocible en otras obras del artista como la Huida a Egipto del Museo de Bellas Artes de Bilbao o la del Kuntshistorischen de Viena. También se reconoce el paradigma en la Magdalena de Las lamentaciones del Asmolean de Oxford o en la de la National Gallery. Este autor, como es sabido, repite los modelos pues sus figuras no pretenden ser retratos sino ideas. En el reverso de la tabla, la imagen de la calavera surge de la oscuridad de la hornacina marmórea en un juego de matices de grises verdaderamente prodigioso. Esta representación se inscribe en la tradición del "memento mori" (recuerda que has de morir). ( LÓPEZ REDONDO, Amparo ) en "Erasmo en España", catálogo de expsición)