Para meditar los términos de la composición y, sobre todo, para depurar las figuras con las que compondría El entierro de Santa Cecilia (P06555), el pintor llevó a cabo un amplio número de dibujos preparatorios, todos ellos adquiridos por el Museo como parte del fondo Madrazo. Destacan entre ellos, este estudio de cabeza y mano derecha de la santa que junto al (D07303), revelan con total fidelidad los usos artísticos de la generación del hermano pequeño de Federico de Madrazo (1815-1894). Este estudio de la cabeza de la santa  revela la particular dependencia de la obra con otra pintura ligeramente anterior, muy valorada por los pintores españoles activos en los años centrales del siglo XIX, Le Tintoret peignant sa fille morte de Léon Coignet (Burdeos, Musée des Beaux-Arts), copiada y admirada en muchas ocasiones por pintores españoles y de la que el Museo del Prado conserva además un ejemplo de repetición por el pintor Eduardo Cano de la Peña (P07968), que perteneció al propio Luis de Madrazo, a quien está dedicada por su autor. El dibujo aquí expuesto muestra la interpretación que Luis hizo de ese importante referente, del que lleva a cabo una visión del original con finos trazos de carboncillo realzados con clarión. Se conserva en el Prado, todavía relacionado con la cabeza de la santa, otro dibujo de estudio, muy próximo a este, en el que el pintor madrileño depura los términos plásticos de la cabeza de la joven mártir. Supone, por tanto, un excelente ejemplo de las grandes dotes de Luis como refinado dibujante, práctica extraordinariamente dilatada durante su estancia en Italia, tal y como puede apreciarse gracias a la totalidad de dibujos de este pintor que guarda el Prado.