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Brinco de caballito

Imágenes

Número de inventario 703

Autor

Anónimo
Tema
Animales
Datación 1576=1600
Materia Oro Perla berrueca
Técnica Cincelado Esmaltado Fundido
Medidas Altura = 4,60 cm; Anchura = 1,80 cm; Profundidad = 0,80 cm
Iconografía

Caballo

Tipo de colección Colección estable
Forma de ingreso Donación al Estado

Descripción y clasificación

Brinco o pinjante de cadenas que representa un caballo en corveta, de anatomía muy detallada, que incluso utiliza el esmalte oscuro para marcar los clavos de las herraduras. Es de oro, con larga cola, crines, cabeza minuciosamente trabajada y cuerpo sembrado de pequeños alveolos que, rellenos de esmalte blanco, representarían el pelaje, y que hoy se hallan prácticamente perdidos. El esmalte que resta presenta defectos de cochura e impurezas. Al frente, un berrueco sirve de grupa. Dos tramos de cadenas se unen en un cartón, esmaltado de azul oscuro a reserva, con asas superior e inferior, la primera para la reasa y la segunda para colgar, quizás, un tercer ramal con alguna perla pinjante.

El esmaltado presenta similitud con los caballos marinos que aparecen en los exámenes de Pasantías y otros ejemplos, com el camerllo de Benex Bussot, fechado en 1591, parecido también al camello de la Wlaters Art Gallery de Baltimore, publicados ambos por Muller. (...) Conocemos algunos ejemplares de pinjantes muy similares, en una colección española y otra francesa, además de uno parecido existente en el Museo Benakis y otro, que también es similar, procedente de las joyas de la Electriz de Sajonia, hoy en el Museo degli Argenti. En la Melvin Gutman Collection hay también un pinjante con un unicornio, cuyo cuerpo, como el presente, es una perla con partes de oro esmaltado formando un pelaje menudo a basse de rombos. Proviene de la Colección del barón Max von Goldschmidt-Rothschild y se relaciona con dijes como el de Benedit Bussot, realizado en 1591. (...) Algunos de estos ejemplos han sido considerados, bien por sus particularidades ténicas y tipológicas, bien por su procedencia, como obras historicistas. Sin embargo, pensamos que pertenecen, al igual que otros dijes de tema animalístico, a grupos estilíticos originales, lo que no implica que no se hayan eralizado copias e imitaciones, por lo que, como hemos propuesto para todos estos colgantes, se fechan con reservas.

Bibliografía

ARBETETA MIRA, Letizia. El arte de la joyería en la colección Lázaro Galdiano. Segovia: Caja Segovia-FLG, 2003. p. 70, nº 30. CAMPS CAZORLA, Emilio. Inventario del Museo Lázaro Galdiano (1948-1950).

Localización

Fuente

Colección on line del Museo Fundación Lazaro Galdiano

Información imagen

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