La catedral de Milán conserva un ejemplar con algunas diferencias: copa formada por diez gallones (en lugar de doce), las representaciones de trivium y cuatrivium también tienen pequeñas diferencias, especialmente la dedicada a la medicina. Para Camón Aznar, el ejemplar de Milan es pieza de peor calidad, opinión que no podemos compartir ya que, por el contrario, la de la Fundación Lázaro parece tener una factura más tosca. (Amparo López )
]]>En el remate: 1. Busto de negra con el pecho descubierto. 2. Busto de mujer de frente 3. Cabeza
En el vástago: 4. Busto de mujer con traje de la segunda mitad del siglo XVI.5. Busto de joven con el peinado en alto. Compárese el peinado con el del camafeo de Diana en la Biblioteca Nacional de París, que Babelon cree, al menos, retocado, ya en el Renacimiento. 6. Busto de hombre vestido a la romana, al parecer, un negro.
En el centro del pie: 7. Amor y Psiquis. Ónice, como todos los siguientes.8. Baco en carro tirado por leones.9. Leda y el cisne. Copia de la composición atribuida a Miguel Ángel, muy repetida en grabados. 10. Ninfa sobre caballo marino. 11. Venus marina sobre un delfín. Un camafeo de la misma composición, aunque con alguna figura más y de mejor calidad en Viena. Eichler encuentra el estilo del camafeo alemán próximo al de Masgano, si bien no lo considera suyo. La figura de Venus recuerda un bronce de Danese Cattaneo. 12. Rapto de Europa.13. Sátiro y amorcillo ante un ara.14. Tánatos recostado en una calavera. Completan la decoración numerosos camafeos de cabezas de niños. Compárese con las que decoran la vaina de una daga del siglo XVII conservada en Viena. Los camafeos son renacentistas del último tercio del siglo XVI, y seguramente milaneses; algunos de gran cantidad. El cuerpo hendido. En 1815 faltaban, lo mismo que hoy, cuatro cabezas.
Esta obra forma parte de la herencia recibida por el rey Felipe V (1683-1746) a la muerte de su padre, el Gran Delfín, en 1712.
]]>En la tapa:1. Cabeza, al parecer, de negro con lechuguilla, de calcedonia y cornalina blanca sobrepuesta en el metal. 2. Cabeza de niño de calcedonia y cornalina blanca. 3. Cabeza de romano coronado de laurel, de cornalina oriental, de la misma mano que los núms. 7 y 8, y que los núms. 3 y 4 del vaso O00039 y que el 13 de O00037. 4. Marte, Venus y Cupido. Compárese con el camafeo núm. 4 de la arqueta núm. O00031, de calcedonia y cornalina blanca. 5. Busto de mujer velada, de calcedonia parduzca. 6. Busto de mujer, de calcedonia y cornalina blanca.
En el cuerpo:
7. Cabeza de romano coronado de laurel, de cornalina oriental, de la misma mano que el núm. 3. 8. Cabeza de romano coronado de laurel, de cornalina oriental, de la misma mano que el nº 3. 9. Busto de hombre barbado y coronado de laurel, con otro de mujer al fondo, de cornalina blanca. 10. Cabeza de romano con barba, de cornalina blanca engastada en oro. Todos estos camafeos parecen del último tercio del siglo XVI y principios del siglo XVII. Los punzones en forma de ´´a´´ flordelisada y con corona son el ´´pinçon de charge´´ y el ´´poinçon de décharge´´ de Jacques Leger, que desempeñó el cargo en París de 1687 a 1691. El tercero es el del platero y contiene las iniciales ´´i r´´. Esta obra forma parte de la herencia recibida por el rey Felipe V (1683-1746) a la muerte de su padre, el Gran Delfín, en 1712.
]]>El vaso es de taller milanés del siglo XVI y la guarnición de los laterales, de Augsburgo o Países Bajos. La montura se realizó hacia 1686 en París. Esta obra forma parte de la herencia recibida por el rey Felipe V (1683-1746) a la muerte de su padre, el Gran Delfín, en 1712.
]]>Esta obra forma parte de la herencia recibida por el rey Felipe V (1683-1746) a la muerte de su padre, el Gran Delfín, en 1712.
]]>En la guarnición superior:1. Mujer con el pecho descubierto, de media figura. 2. Mujer con el cabello suelto. 3. Jinete arrojándose a una hoguera. 4. Cabeza de joven.5. Tres hombres con una oveja. 6. Cabeza. 7. Orfeo tocando la citara y el cancerbero. 8. Mujer con el pecho descubierto, de media figura. 9. Mujer con el pecho descubierto, de media figura, muy semejante al nº 1. 10. Mujer con el pecho descubierto, de media figura, muy semejante al nº 1. 11. Sátiro contemplando una ninfa. 12. Mujer con el pecho descubierto, de media figura. 13. Caballo arrojándose a las llamas. 14. Mujer con el pecho descubierto, de media figura. 15. Personaje sobre un carro con una trompeta. 16. Cabeza.
En el vástago:17. Hércules y el león de Nemea. 18. Cabeza de Emperador, coronado de laurel. 19. Ofrenda ante un ara. 20. Cabeza. 21. Figura desnuda.22. Busto. 23. Figura desnuda sentada, a la que otra entrega una vasija.
En el pie:24. Busto de mujer. 25. Personaje tendido. 26. Mujer con el pecho descubierto, de media figura. 27. Dos monstruos marinos.28. Mujer con el pecho descubierto, de media figura. 29. Monstruo marino. 30. Mujer con el pecho descubierto, de media figura. 31. Dos personajes, uno de ellos arrodillado. 32. Mujer con el pecho descubierto, de media figura. 33. Monstruos marinos.34. Mujer con el pecho descubierto, de media figura. 35. Delfín. 36. Mujer con el pecho descubierto, de media figura.El remate había desaparecido al ser devuelto el vaso de París en 1815. Una de las esmeraldas perdidas figura aún en la fotografía de Laurent.En el inventario de 1776 se citan cincuenta y seis, pero faltaban ya dos camafeos. Los camafeos, en su casi totalidad, son en general de escasa finura, y están hechos con criterio muy industrial, como lo confirma también la repetición de tipos. Deben de ser de fecha próxima a 1600. Esta obra forma parte de la herencia recibida por el rey Felipe V (1683-1746) a la muerte de su padre, el Gran Delfín, en 1712.
]]>Figura, junto con los otros dos bodegones de Heda hoy en el Museo del Prado -Bodegón con vaso de plata y reloj (P02755) y Bodegón con tazza de plata, jarra de cerveza y naranja (P02754)- en la colección del infante don Luis de Borbón (1727-1785). Pasan por herencia (1797) a su viuda, María Teresa Vallabriga y Rozas (1759-1820), que los hace llevar a su casa del Coso de Zaragoza y allí permanecen hasta su muerte. Después, en cumplimiento de su deseo testamentario, son devueltos al Palacio de Boadilla. Pasan por herencia a su hija María Teresa de Borbón y Vallabriga, XV condesa de Chinchón (1780-1828), y en 1828 a la hija de ésta, Carlota Luisa de Godoy de Borbón, XVI condesa de Chinchón (1800-1861). En el inventario de bienes de Manuel Godoy (1808) figura un bodegón de Heda, pero no es posible saber si se trata de uno de estos tres. En 1856 son trasladados a la Madrid, a la casa de la familia en Madrid, y al año siguiente a la casa de Adolfo Rúspoli y Godoy, XVI conde de Chinchón. Años después son devueltos al Palacio de Boadilla, donde constan en 1891. Antes de mayo de 1899 son vendidos por Carlos Rúspoli y Álvarez de Toledo, XVII conde de Chichón, al anticuario Pedro Fernández Durán, con cuyo legado pasan en 1931 a formar parte de las colecciones del Museo del Prado.
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